لم تعد الكوميديا الرومانسية الكورية تكتفي بحبيبين يفرقهما سوء فهم أو اختلاف في الطباع. خلال السنوات الأخيرة، أخذ هذا النوع يستعير من الغموض والإثارة والدراما المهنية. وتتعامل المنصات مع هذا المزج بوصفه وسيلة لتوسيع الحكاية خارج القالب المعتاد، وهو ما يظهر في مسلسل "حب كحلوى التوفي" (Our Sticky Love) الذي طرحته نتفليكس، وجمع بين الكوميديا الرومانسية والتشويق المرتبط بعالم الجريمة.

موعد مع ماض منسي

تبدأ الأحداث بالمدعية العامة غو إيون ساي (ها يونغ) التي تستيقظ في المستشفى من دون أي ذكرى عن هويتها. وفي اللحظة التي تبحث فيها عن تفسير لما حدث، يظهر مدرب الملاكمة جانغ تاي ها (جونغ هاي إن)، ليقدم نفسه بصفته حبيبها. ورغم حدسها الذي ينبئها بأن القصة ملفقة، فإنها تنتقل معه إلى قريته، وهناك تبدأ حياة جديدة لا تعرف إن كانت امتدادا لماضيها أم بداية منفصلة عنه.

الفكرة تبدو أقرب إلى لعبة رومانسية خفيفة، لكن المسلسل يكشف تدريجيا أن وراء فقدان الذاكرة ماضيا جنائيا، ويتطرق العمل أيضا إلى فكرة تنبع من وجود معلومة يعرفها طرف ويجهلها آخر.

قصص مقترحة

• list 1 of 2"تيد لاسو" في الموسم الرابع.. بداية جديدة بعد نهاية مثالية
• list 2 of 2نهايات مبكرة وصعود مفاجئ.. موسم الدراما التركية يقلب التوقعات

ففي حين تشعر البطلة بالعجز عن معرفة أبسط تفاصيل حياتها، يحتفظ الرجل الموجود إلى جوارها بكل ما تحتاج إلى معرفته، ويخفيه عنها بهدف حمايتها. لكن هذه الحماية تمنحه سلطة على امرأة لا تستطيع التحقق من روايته، مما يضع العلاقة في منطقة ملتبسة بين الاعتقاد بأن القصد الحسن يكفي لتخفيف أثر الكذبة، وحقيقة أن حرمان شخص فاقد للذاكرة من الحقيقة يظل فعلا يستحق المساءلة.

لكن المسلسل يختار الطريق الأكثر راحة للرومانسية، فيتحول الحرج الأخلاقي مع الوقت إلى جزء من الكوميديا بينما تتقدم العلاقة بين الأبطال، وهو إهدار لفكرة كانت كافية لمنح العمل قدرا أكبر من التوتر لو ظل إشكال المسؤولية حاضرا فترة أطول.

القرية وهوية صنعتها النساء

على هذه الكذبة التي تتحول إلى مادة للضحك، تنفتح القرية، فتمنح العلاقة غطاءها الاجتماعي وتعيد تعريف الشخصيتين معا، من دون أن تظل مجرد مكان للاختباء. تاي ها، الذي يحمل ماضيا مرتبطا بالعصابات، صار معروفا داخل المكان بوصفه مدرب ملاكمة، وتتحول إيون ساي تدريجيا من غريبة لا تفهم ما حولها إلى شخص له علاقات داخل المجتمع الجديد.

ويستفيد العمل من عنصر مألوف في الدراما الكورية، هو المجتمع الصغير الذي يصبح عائلة بديلة. الجدة والجارات والشخصيات النسائية المحيطة بالبطل يشاركن في الحياة اليومية التي تمنح القرية هويتها، ويمنحن المسلسل حميمية لا تصنعها قصة الحب وحدها. هذا الحضور يمنع القرية، بل والمسلسل نفسه، من التحول إلى مساحة يهيمن عليها الرجال.

هل ينجح التمثيل في تجسيد التناقضات؟

يعتمد المسلسل على المفارقة بين شخصية تاي ها التي تحمل تاريخا أكثر عنفا، والرجل الذي يحاول أن يعيش حياة أكثر هدوءا. فالبطل كان ملاكما، ثم ارتبط بعالم العصابات، قبل أن يعمل مدربا في القرية. وتصبح الملاكمة الوسيلة التي تربط بين ماضيه وحاضره، وبين الجسد الذي يعرف القتال والرجل الذي يحاول أن يبتعد عنه.

وهو التحدي الذي يواجه جونغ هاي إن، المعتاد على الأدوار الرومانسية، إذ عليه هذه المرة أن يجعل الجمهور يصدق أن الرجل القريب من الناس يحمل ماضيا عنيفا، من دون أن يُفقد الشخصية قابليتها للتعاطف والحب.

أما ها يونغ، فتواجه في دور إيون ساي مهمة أكثر تعقيدا، مع انتقال الشخصية بين امرأة كانت تملك سلطة القانون، وأخرى فقدت ذاكرتها وتعيد اكتشاف العالم، مع احتفاظها بفضولها وشكها ورغبتها في استعادة الحقيقة، فلا يحولها فقدان الذاكرة إلى شخصية سلبية تنتظر أن يحركها الآخرون.

ومن جهته، يمنح هو سونغ تاي خط الجريمة ثقله في دور بايك سانغ غيل، وتصبح العلاقة بين الشخصيات الثلاث أكثر إثارة حين يترك الأداء مساحة للغموض، بدلا من تحويل كل شخصية إلى دور محدد داخل الصراع.

ويتزامن عرض المسلسل مع حضور واسع لـ"ها يونغ" هذا العام في أكثر من عمل، ومع جدل تواجهه خارج الشاشة بعد حديثها عن عائلتها في أحد البرامج وما أثير عن تاريخ جدها الأكبر. ورغم أنها اعتذرت علنا، فإن نتفليكس أعلنت خروجها من الجزأين الثاني والثالث من مسلسل "كود الصدمات: أبطال وقت الحاجة".

يراهن المخرج كيم غانغ هان على الانتقال المستمر بين الكوميديا والخطر. في القرية، يتحول موقف صغير إلى مصدر للضحك، ثم يعود عالم العصابات إلى الواجهة بعد دقائق. وينجح هذا المزج حين ينبع الضحك من الشخصيات وعلاقاتها، كأن يضطر تاي ها إلى تمثيل دور الحبيب أمام جيران يجهلون الحقيقة، لكنه يصبح أقل سلاسة حين ينتقل المسلسل من موقف مرح إلى تهديد جدي بلا تمهيد كاف.

المشكلة في المسافة بين النوعين لا في اختلافهما. فالكوميديا تحتاج إلى وقت حتى تتشكل، بينما يحتاج التشويق إلى ضغط مستمر، ومع 12 حلقة يتعين على النص أن يوزع هذا الوقت بحذر، خصوصا مع تكرار دورة التقارب والخطر ثم العودة إلى الهدوء، وهي دورة تخدم الكوميديا والرومانسية، لكنها تجعل بعض المقاطع قابلة للاختصار من دون أن تتأثر العقدة الأساسية.

لكل ما سبق، يتحمل الإخراج عبئا إضافيا في التوفيق بين عالمين مختلفين. فالقرية مصممة لتمنح العمل الدفء بعلاقاتها اليومية، بينما ترتبط الأماكن التي تعيد البطلة إلى ماضيها الإجرامي بجو أكثر توترا.

ويحدد هذا الاختلاف البصري الحالة التي تدخلها الشخصية في كل مرة، فيترك المخرج في مشاهد القرية مساحة للتفاعل، في حين تحتاج مشاهد المطاردة والتهديد إلى حركة وإيقاع أسرع، فتصبح مهمة الإخراج الحفاظ على الصلة بين العالمين، لا إزالة الفارق بينهما. وتخدم الموسيقى التصويرية هذا الانتقال، فترفع الانفعال الذي تصنعه الصورة والأداء، وتصل الكوميديا بالخط الجنائي من دون أن تجعل التحول بينهما أكثر حدة.

تقترب الحكاية مع النهاية من أكبر مفاجآتها، حين يكشف المسلسل حقيقة تربط تاي ها بـ"بايك سانغ غيل" على نحو يعيد تفسير علاقتهما. تؤدي المفاجأة وظيفتها الأولى بإعادة ترتيب العلاقة بين الرجلين ومنح الصراع الشخصي بعدا عائليا، لكنها تدفع المسلسل إلى منطقة ميلودرامية أكثر صخبا من البدايات، لتصبح المشكلة في حجم الكشف لا في وجوده.

فالمسلسل الذي بنى توتره على فقدان الذاكرة والثقة والتحقيق يجد نفسه في ساعاته الأخيرة أمام سر عائلي ضخم، وتبدو المفاجأة أكبر من كل المقدمات التي سبقتها. ولا يقف أثر هذا الكشف عند حدود النهاية، فهو يلخص مشكلة العمل كله، مؤكدا مفارقة تواجه كثيرا من أعمال المنصات، فاتساع مساحة النوع لا يعني بالضرورة اتساع الحكاية بالقدر نفسه.

يستطيع المسلسل أن يكون رومانسيا وكوميديا وجريمة في آن واحد، لكن كل انتقال بين هذه المناطق يحتاج إلى سردية وإيقاع يبرران حضوره. وهو ما يفشل فيه "حب كحلوى التوفي" جزئيا، إذ يكون العمل أكثر نجاحا حين يترك شخصياته تتفاعل داخل القرية، وأقل إقناعا حين يرفع مستوى الصراع بحثا عن مفاجأة أكبر.

شارِكْ